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### Popup Imágen
### Subtítulos de Video
### Título
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## Skin
### Botón
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Button_6D16F3CA_7056_2AE9_41D9_815E08C2D16D.label = Centro Cultural UP
Button_6D1683CA_7056_2AE9_41C9_5282C3ABC10D.label = EN DETALLE HACIENDO CLICK SOBRE ELLAS
Button_BB39A058_ADFA_545D_41D4_D05C25503A4D.label = El Proyecto
Button_6D1643CA_7056_2AE9_41CC_2EAB572E4B80.label = El aporte de Carlo Radicati
Button_6D15F3CA_7056_2AE9_41C2_7C4378D9823E.label = Héroes y Heroínas
Button_6D1673C9_7056_2AEB_41DA_6E3E5E526259.label = Introducción
Button_6D1653C9_7056_2AEB_41D6_F099109A54C0.label = Khipus preshipánicos
Button_BA231B33_ADFD_B5D3_41D8_7B6D453F8775.label = Los khipus post conquista
Button_6D1693CA_7056_2AE9_41A0_F717FE591819.label = RECUERDA QUE PUEDES VER LAS OBRAS
Button_6D1633CA_7056_2AE9_41D6_393817A7BFC8.label = Réplicas de los khipus
Button_67E2E1C6_7589_9845_41C9_560F33BC6AF6.label = Visitar Web
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### Imágen
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### Texto Multilínea
HTMLText_B0BDD28D_AE7A_74B7_41E1_99BF234291A3.html = “...ellos (los inkas) tenían gente en cada provincia, llamados quippo camaios (khipukamayouqs), que eran responsables de preservar la memoria general de las cosas por medio de estas cuerdas, y por lo tanto tenían casas públicas llenas de estas cuerdas, sobre las que, quien era responsable, tenía gran facilidad para comprensión…” Agustín de Zarate, 1555
Los khipus que se exhiben aquí, elaborados por el investigador Andrés Chirinos, constituyen réplicas de ejemplares incas que forman parte de colecciones europeas.
El khipu desplegado de gran formato presenta 64 cuerdas colgantes dispuestas en 14 grupos (de entre 3 y 7 cuerdas cada uno). Elaborado en algodón peruano de hilado industrial con colores naturales, replica un ejemplar conservado en el Musée du Quai Branly, en París.
Por otro lado, el khipu enrollado —cuyo original se custodia en el Museo Etnológico de Berlín— ha sido elaborado en algodón nativo hilado manualmente, razón por la cual el grosor de las cuerdas varía ligeramente. Cuenta con 9 grupos de 8 cuerdas cada uno, dando un total de 72 cuerdas.
Los carretes de hilo que acompañan estas piezas están elaborados en algodón nativo de Lambayeque, de fibra corta y en colores naturales. Uno de los hilos marrones, el más delgado, corresponde a algodón tangüis orgánico.
Los khipus se mencionan con frecuencia en documentos que narran la conquista del Nuevo Mundo. Gracias a las descripciones de los primeros funcionarios, líderes eclesiásticos y cronistas (como Polo de Ondegardo, José de Acosta y Pedro Sarmiento de Gamboa) y, principalmente, los registros visuales presentes en las obras de Felipe Guamán Poma de Ayala y Martín de Murúa, contamos con valiosa información sobre su uso durante las primeras décadas del Virreinato. En estas imágenes, los cronistas ilustran a los khipucamayoq, supervisores administrativos del gobierno que estaban especialmente capacitados para fabricar y leer khipus.
Khipus. Forma y función (videos)
Animación sobre la forma y función de los khipus
Concepto y guión: Cecilia Pardo y Julio Rucabado
Realización: Cristian Alarcón
Duración: 3’20”
Cortesía: Museo de Arte de Lima (MALI)
Khipus. Forma y función.
La estructura básica de un khipu consiste en una cuerda principal a la que se unen grupos de cuerdas colgantes, que suelen contener los nudos. Estas pueden, a su vez, incluir cordones dependientes, conocidos como cuerdas subsidiarias. Las formas de los nudos variaban según el número que se debía registrar en las posiciones de unidades, decenas, centenas, millares, etc., tal como se muestra en esta animación. Estudios recientes han evidenciado la importancia de otros atributos para codificar información, entre ellos, la torsión de las cuerdas (S o Z), los patrones de color y su distribución, la forma de atar los nudos y el espacio entre las cuerdas.
Khipus prehispánicos
Los khipus cumplieron una función clave en el desarrollo de las sociedades andinas desde tiempos prehispánicos. Hoy sabemos que los más antiguos datan de la época wari, lo que permite relacionar su origen con la consolidación de un Estado expansivo en los Andes. El sistema de khipus wari fue heredado por los incas, quienes lo adaptaron y difundieron en su proceso de expansión.
La administración de un vasto imperio como el Tahuantinsuyo requería un control eficiente de la población para organizar las obras públicas y asegurar la producción y gestión de los excedentes en todo el territorio. En este sistema, el khipu desempeñaba un papel decisivo en el registro y almacenamiento de información sobre dichas actividades, información que luego podía transportarse a grandes distancias en poco tiempo, desde las comunidades locales hasta la capital imperial en Cuzco.
Cartela video organización decimal
Animación sobre el uso de los khipus en el sistema administrativo inca
Concepto y guion: Cecilia Pardo y Julio Rucabado
Realización: Cristian Alarcón
Duración: 2’30”
Cortesía: Museo de Arte de Lima (MALI)
Diagrama
Reconstrucción de khipus que registran a los pobladores de la comunidad de Ttio, en categoría agrupadas por colores
Cortesía: José Carlos de la Puente
Diplomas
Títulos universitarios obtenidos por Carlo Radicati di Primeglio en su paso por la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP) y la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM),
donde obtuvo los grados de Bachillerato en Ciencias Políticas y Económicas (1935) y Licenciatura en Historia (1974), respectivamente.
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM.
Documental sobre el uso de khipus en la comunidad de Ttio, en Cuzco, en el siglo XIX.
Duración: 7´37”.
Concepto y guion: José Carlos de la Puente, Julio Rucabado y Cecilia Pardo
Cámara y edición: Anthony Sparrow
Cortesía: Museo de Arte de Lima (MALI)
Documentos de trabajo
Conjunto de documentos de Carlo Radicati di Primeglio que evidencian su proceso de registro, documentación e investigación de khipus
Esquema que indica el proceso de registro de cuerdas colgantes, colores y nudos de khipu n°4 (TR 19). Papel blanco cuadriculado intervenido. 33,2 x 20,9 cm. FTR-015 (Página 1 de 3)
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
Diagrama esquemático de las cuerdas colgantes de la 73 a 144 de khipu n°5 (TR 17) Papel blanco cuadriculado intervenido. 55,4 x 33,7 cm. FTR-027
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
Esquema borrador del khipu n°5 (TR 17), donde se indican las categorías de cuerdas colgantes, cuerdas subsidiarias, color, nudos y observaciones. Papel, papel verde y cartulina. 33,0 - 37,1 x 21,4 - 21,7 cm. FTR-021. (Página 1 de 10)
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
Diagrama esquemático de las cuerdas colgantes de la 1 a la 72 del khipu n°6 (TR 18) Papel blanco cuadriculado intervenido. 33,5 x 51,7 cm. FTR-041
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
Diagrama de cuerda colgante n°6 de khipu desconocido. Papel blanco intervenido 22,6 x 11,6 cm. FTR-033
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
Selección de manuscrito “Posible presencia de la quilca en un antiguo uncu peruano” Páginas en blanco mecanografiadas. 29,8 x 21,0 cm. FTR-295. (Páginas 1-3 de 20)
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
El aporte de Carlo Radicati di Primeglio
Carlo Radicati di Primeglio (1914–1990) fue un investigador ítalo-peruano que dedicó gran parte de su vida académica al estudio de los khipus. Realizó estudios en Italia y en el Perú, donde obtuvo el grado de doctor en Historia por la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP). Como profesor de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM), publicó extensamente sobre diversos aspectos de las cuerdas anudadas, basándose en la colección de khipus que él mismo reunió. Entre sus principales aportes destacan las primeras descripciones detalladas de estos objetos y su hipótesis pionera sobre su posible función narrativa. Su último trabajo, que quedó inédito y llevaba por título Corpus Quiporum, tenía como objetivo producir un inventario de todos los khipus en colecciones, tanto en el Perú como en el extranjero. Junto con su esposa, la historiadora Ella Dunbar Temple, Radicati dejó una biblioteca especializada y un archivo personal que se conserva hasta hoy en su residencia en San Isidro, actualmente convertida en una fundación asociada a la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.
Los khipus de Ttio: Un Legado Vivo (1857)
Hacia 1857, los khipus continuaron vigentes en localidades como Ttio (Cuzco). Siguiendo la dinámica establecida durante la época de la Colonia —cuando las órdenes religiosas
implementaron sistemas de padrones para controlar la feligresía—, los mayordomos de la iglesia en Ttio adaptaron estas cuerdas para registrar nacimientos, defunciones y las obligaciones parroquiales. Esta información era sistematizada mediante un código cromático y posicional: el uso de colores específicos, como el rojo para mujeres solteras y el negro para viudos, se combinaba con nudos calendáricos para el cálculo de fechas y tributos. Fue en este contexto de administración rural que el khipu demostró ser una herramienta irremplazable: reveló cómo tanto la Iglesia como el naciente Estado republicano se cimentaron sobre la eficacia de una tecnología ancestral que supo convivir con los registros escritos.
Los khipus luego de la Conquista
Tras la Conquista, los khipus se incorporaron a la sociedad virreinal, donde se empleaban principalmente para registrar censos, recaudación de impuestos y expedientes judiciales. Sin embargo, conflictos entre los administradores, quienes no sabían leer los khipus, y los indígenas, que desconfiaban de las narraciones registradas en documentos escritos, llevaron a la prohibición de los khipus a finales del siglo XVI. Su uso quedó entonces limitado a las parroquias rurales; allí los sacerdotes católicos pedían a los nativos convertidos que llevaran un registro de sus pecados mediante khipus, junto con los pagos de impuestos y obligaciones eclesiásticas.
Los khipus patrimoniales de Tupicocha
En San Andrés de Tupicocha, pueblo ubicado en la provincia de Huarochirí, cada una de las diez parcialidades conserva un khipu que es portado a modo de insignia por los mayordomos en celebraciones especiales. Tal es el caso de La Huayrona, evento anual en que se elige a los nuevos dirigentes, donde los khipus documentan el apoyo de cada grupo a la comunidad como una forma de mantener la integridad de la población. Si bien la estructura de los khipus de Tupicocha es similar a la de los incas, han sido fabricados de manera colectiva y son rehechos periódicamente para registrar resultados que van actualizándose.
Nudos
El nudo es el principal contenedor de información en un khipu. Durante el Imperio inca, se utilizó para representar principalmente valores numéricos organizados en un sistema decimal posicional, como los que se ven en esta instalación. Se pueden identificar aquí el nudo en forma de ocho, que representa la unidad; el nudo largo, que va del dos al nueve; y el nudo simple, que simboliza las decenas, centenas y millares. Las cuerdas representan el cero.
Nudos
Jerarquía de nudos en un khipu que registra información numérica
Dibujo original: Julia L. Meyerson
Redibujado: Yuvissa Mijulovich
Organización decimal en la sociedad inca
En el Imperio inca, las actividades laborales y productivas se organizaban según un sistema decimal aplicado a distintos niveles de la sociedad, desde la comunidad hasta la región. En las comunidades, los administradores supervisaban grupos de 10, 50, 100, 500, 1 000, 5 000 e incluso 10000 personas. La información se registraba en khipus, que luego se transportaban a los gobernadores de cada una de las cuatro regiones principales del Tahuantinsuyo (suyus). Estos funcionarios eran responsables de proporcionar información directamente al Sapa Inca, o jefe del Imperio, y a sus ministros en Cuzco. Este video muestra cómo se desarrollaba este proceso en la época inca.
Vitrina
Recreación conceptual del espacio de trabajo de Carlo Radicati di Primeglio
Máquina de escribir personal. Underwood, modelo n°5. 30 x 25 x 28 cm. Hierro fundido
Conjunto de siete planchas de grabado con diagramas de khipus. Madera y bronce raspado. 9 x 11 x 3 cm. cada una
Tesis doctoral Sobre seis quipus del Antiguo Perú, Carlo Radicati di Primeglio, 1952. 20 x 28 cm.
Cortesía: Fundación Biblioteca Museo Temple Radicati - UNMSM
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KHIPUS
Texto curatorial
El khipu (“nudo” en quechua) fue un sofisticado archivo de información portátil. Aunque los primeros ejemplares arqueológicos conocidos provienen del periodo wari, fueron los incas quienes perfeccionaron este sistema mediante un ordenamiento decimal en el que los nudos y la posición de las cuerdas representan valores numéricos. Gracias a ello, los administradores del Tahuantinsuyo podían llevar un control minucioso de la población, los recursos y su distribución. Hoy, sin embargo, sabemos que su uso pudo haber sido aún más amplio, ya que diversos estudios sugieren que algunos khipus también registraban información narrativa como memorias, genealogías y poemas.
A pesar del interés que han despertado desde fines del siglo XIX, persisten numerosas preguntas sobre la manera en que se leían y el tipo de información que codificaban. Entre los pioneros en su estudio, destaca el investigador ítalo-peruano Carlo Radicati di Primeglio (1914–1990), quien reunió una importante colección utilizada como base para sus investigaciones y publicaciones fundamentales sobre el tema.
Esta exposición se presenta en el marco del Proyecto Khipus. Registro, análisis y puesta en valor de una herramienta de gestión del periodo prehispánico, impulsado por profesores de la carrera de Humanidades de la Universidad del Pacífico en colaboración con el Museo de Arte de Lima (MALI) y la Fundación Temple Radicati de la UNMSM. A partir del acervo formado por Radicati, esta iniciativa busca aportar al conocimiento de los khipus mediante la integración de nuevas tecnologías para la investigación.
El Proyecto Khipus se financia gracias al aporte otorgado en el VIII Concurso Anual de Investigación organizado por el Vicerrectorado de Investigación de la Universidad del Pacífico.